【诗词原文】
《相见欢》五代·李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
【精华赏析】
如果让我用一个词来概括这首词的抒情特点，我一定会用这个词——悲情。对于李后主来说，他的悲情，不像有的诗人词人那样，只是一种泛泛的抒情，是面对落花流水、季节轮回、人世沧桑而产生一种普适性的忧伤情绪。对李煜来说，他的悲情，却同时具备了两层因素，一层当然就是他自己的多愁善感的艺术天赋，另外一层就是他的确经历了常人不可能经历、也难以承受的巨大的悲剧性事件。
李煜的作品无疑是最能激发读者同情的经典之一，因为他总是能够用最明白浅显的文字，表达着最深刻、最动人的悲剧情怀，这首《相见欢》就充分体现出这个特点——用最简单的语言，抒发最沉痛的悲情。
表面上看来，这不过是一首普通的伤春词：林花谢了春红，太匆匆。这简直就像是一句大白话：树林里的花儿已经完全褪掉了春天鲜艳的红色，时间啊，真是过得太匆忙了！
真情是诗词最重要的内核，有了饱满的真情实感，外在的表现形式例如格律、典故什么的，其实都不那么重要了。王国维评论诗词最推崇的就是这两个字真切。大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。这大概就是王国维真切的主要标准了。所见者真，所知者深，自然地表达出来，当然就能沁人心脾，动人心魄了。
李煜的词，就是这样脱口而出，无矫揉妆束之态的真切之词。林花谢了春红，太匆匆。最简单的句子，蕴藏着最深挚的感慨。太匆匆，三个字，将春花凋零这种客观的自然景象，瞬间转到了极为强烈的主观情感。可是李煜那种深刻的痛楚，绝对不会止于对春花凋谢的怜惜与伤感，因为紧接着的这一句无奈朝来寒雨晚来风将他的沉痛又推向了更深的境界。
春花已然凋零，可是早晨的寒雨、晚上的狂风还是不肯放过它们，依然在苦苦相逼，一阵又一阵地、摧残着最后那一点可怜的残花。无奈朝来寒雨晚来风，无奈这个词，是多么直白却又让我们深深感受到词人内心那种撕裂般的痛！
其实这句词还有另外一个版本，无奈朝来寒雨晚来风这一句有的版本写作常恨朝来寒雨晚来风。无论是无奈，还是常恨，都是将太匆匆的伤春意绪，进一步上升到了因为怜惜落花，而对风雨产生极致痛恨的主观情绪。朝朝暮暮，风风雨雨，风雨的无情与词人的深情竟然形成了如此鲜明的对照！其实，落花也好，风雨也好，都不过是自然界的客观存在，可是在词人看来，任何自然的存在，都是他主观情绪的投射。这也是王国维所说的以我观物，故物皆著我之色彩吧！
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。上阕只有三句，可是浓烈的情绪色彩，已经让我们分明感受到了李煜那种无法掩饰的痛苦，他哪里是在怜惜落花啊！分明就是对自己命运的无限伤怀！命运的变幻就仿佛是朝来雨打，晚来风吹，在风风雨雨不断的摧残折磨中，林花褪尽残红，终于无可奈何地凋零了。看似惜花惜春，又何尝不是后主对残酷命运的哀叹？
胭脂泪，相留醉，几时重。下片胭脂泪既是承接上片林花的颜色而来，又令人联想到女子搽过胭脂的脸颊，让泪水染成了鲜红色，胭脂泪就是红泪的意思，就好比红色的花瓣上沾染了露水，好像连露水都染成了红色一样。看来，胭脂泪是一语双关，既是写带露水的红花，更是写流泪的红颜，人和花，此刻竟然完全融为了一体，胭脂泪，相留醉，则是花与人的同病相怜让人心神悲戚，甚至到了如醉如痴的地步。
李煜的词特别擅长使用问句，他好像总有无数的问题，问自然、问命运、更是问自己，可是他无数次的追问却总也得不到他想要的答案。这首词也是这样。几时重既是词人追问凋谢的林花何时能够再开放，实际上也是词人给自己一个否定的回答：花儿再开遥遥无期。
李煜的几时重的追问，其实也就是因为深知再见遥遥无期吧？他无法再见的，不仅仅是凋谢的林花，更是他梦萦魂牵的故国，是他深爱的故人，是他再也回不去的过去。所以，结句紧接着以自是人生长恨水长东，说明林花谢了明年还会再开，可是时光却如大江东流，载着满满的悔恨和愁恨一去不复返了。
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。上阕写林花的悲剧命运似乎已经到了无以复加的地步，可是下阕写词人自己的命运，胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。悲剧的经历比起林花来又更加深入一层，自是人生长恨水长东与恰似一江春水向东流的感慨完全相同，以水必然长东，以喻人之必然长恨。沉痛已极。（唐圭璋《屈原与李后主》）
【知识点·速读】
从读者角度来说，悲情同样比快乐情绪更具有震撼的力量。无论是西方的悲剧还是中国的抒情诗，都是如此。悲剧性的事件更能激发人们的恐惧、怜悯和同情，从而达到一种情操的陶冶、净化与升华，所以在西方哲学家例如亚里士多德看来，悲剧才是最崇高的。从作者这个角度来说，悲剧性的情感更能够激发创作的灵感与激情，并且产生创作的崇高感。就像亚里士多德所表述的那样，喜剧倾向于模仿比较低劣的人，而悲剧则倾向于表现更高尚、更严肃的人、事件或者是情感。
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