颜真卿的书法，有如下五个特点：

颜真卿书法的第一个特点是大。指的是其书法气魄大，不使人感到小巧，秀润。豪迈恢宏，一派大丈夫气概。

颜真卿书法的第二个特点是重。指的是其书法笔力厚重。这种感觉皆由于书写时运笔用力重所致。

颜真卿书法的第三个特点是朴。指的是其书法给人的感觉质朴无华，没有巧饰媚态。

颜真卿书法的第四个特点是厚。指的是其书法韵味醇厚，如年份老酒，耐品味，不寡淡。

颜真卿书法的第五个特点是严。指的是其书法体貌庄严，威猛刚直，望之正义凛然，不敢侵犯。

总而言之，不论楷书还是行书，颜真卿的书法皆气象扩大，雄浑刚健，在书法史上，其独特的正大书风，正大气象，可以雄视千古，恩泽万代，这是不争的事实。

一个艺术风格成熟的书法家，他的艺术追求以及艺术观念，在他的点画，结字，章法上都会表现出强烈的个人特色，而且这些元素在整体构成上，并非机械排列，它们之间有其内在的联系。这种内在联系，用一句话来说就是点画生结体，结体生章法。换句话说：之所以有这样的结体，是因为有那样的点画，之所以有这样的章法，是因为有那样的结体，三者之间的关系是同构的。

这些特点是如何形成的？

下面我以颜真卿为例，结合上面的观点，来分析一下颜体书法的用笔，结字，章法，三个方面的个性特征跟内在联系。

颜真卿的书法，不论楷书，行书还是草书，从整体上看，有三个特征，一，点画厚重，二，结体开阔，三，章法茂密。正是这些特征的配合，促成了他书法严正雄浑，气势磅礴的正大气象。下面我们分而说之。

一，用笔：

颜真卿书法的点画起收分明，笔画的提按顿挫，粗细对比非常强烈，因为他写字的时候用笔很重，压笔铺毫使用的很频繁，像那些厚重结实的竖画，捺画都是重压铺毫所致，但是笔毛在重压之后，靠自身的弹力，已经不能恢复到垂直状态，笔毫铺开以后，到了转折或者转换方向的时候，他为了使笔毛恢复到垂直状态，往往会采取回顶的方式，即写到横转竖的时候，把笔提起来一点，往上顶一下，笔毛竖起来了，然后开始行笔。如果不做这样的调锋动作，笔毛趴着处于扁平状态是没法写字的，而且笔毛处于扁平状态后，通过提笔顿折是不能让笔锋立起来的，如果不采取回顶调锋，就只能转动毛笔或者重新批笔，这两个动作的增加，一来不利于行进，二来无疑会打乱书写的节奏。

正是有了这样的用笔方式，颜真卿的书法在笔画上就出现了两个很明显的特征，一个是转折的地方采取搭接，鼓起一块，一个是出捺角的地方缺一个角，写成了高跟鞋的状态。

转折处鼓起来是因为回顶调锋时出现的，捺角缺一块，是因为笔毛铺开后聚拢不起来，聚拢不起来就没法出来那个尖，所以到了出捺角的地方他是要把笔毛往回一定，笔毛立起来了，然后顺着上边把捺角放出去。

二，结构：

因为颜真卿善于用重笔，书写出来的点画厚重，那么这样的点画在结构时或者组合时，空间就要比较开放，如若不然，点画粗厚，又挤在一起，这个字就会处在沉闷闭塞的状态，就没法看了，因此在处理结体的时候，他往往采用外拓的方法，就是尽量把笔画安排在汉字结构的四周，让中间留出空白，而且为了强化这种中空，他还会把四周笔画的边线尽量像外扩张，写成向内拱的弧形，所以他的字结构呈团形，环抱之势，有一种从外往里挤压的张力。

这种往外拱起的用笔或者结构，专业称之为外拓笔法，跟外拓结构。

三，章法：

正是采用了这种外拓的字结构，采用了这种团形结字法，它把所有笔画都包裹起来了，所以字跟字之间就没有点画开张的字结构所具有的那种剑拔弩张的对立与参差交错的呼应。这样的结字方法就决定了他在章法上可以尽量把字安排在一起，安排的紧凑一些，通过缩小字距与行距，特别是字距来增加、建立字与字之间的关系，以及行气。如若不然，把这种上下左右没有呼应的圆形独立起来，不论是成行成列还是无行无列，都会出现毛病，成行成列时，状如算子，无行无列时，散乱零碎。

总结：

通过对颜真卿书法风格的分析，我们可以感受到，用笔，结体，章法，三者之间的同构关系，正是有了浑厚的点画，所以决定了外形开阔的结体，然后再由这种开拓的结体，决定了他要选用比较紧密的章法。无论楷书，还是行书，亦或草书，点画浑厚，结体开阔，章法茂密饱满，气势雄浑博大，是颜真卿书法艺术的最大特色。